國內的演員大多出自中戲和北電兩大山脈，據說傳承於斯坦尼斯拉夫斯基的表演體系，實際卻是中國化的一個變種。

由於它太過完善、嚴密和具有灌輸性，以至於批次生產出一票所謂的演技派明星，這些人之間存在著非常相似的表演模版，又都侷限在某個框框之內：

1，不同性格的人對同一事物經歷的體驗和感受會有差異；2，忽視了體驗和感受如何透過外在表現出來，並讓觀眾強烈獲取。

兩個字：僵化。

從這個角度來說，那些野路子反倒比學院派更為靈動，變通，富有感染力。最典型的，就是周遜和黃勃。

再看歐美演員，極少念過中戲這類國家級的專業學校，但他們有一個共同點，即基礎教育。

很多人從小就開始學音樂，學舞蹈，學戲劇，在小學有小學社團，中學有中學社團，平時還有街區劇院、城市劇院等等。舞臺劇這種在我們看來挺高冷的玩意兒，只是人家生活中的普遍調劑。

他們也尊崇斯坦尼斯拉夫斯基體系，甚至有專門的教學工作室，可他們沒有僵化地去執行，而是結合市場反饋，發展出了一種新流派，“方法派”。

“方法派”最講究外在表達，即透過表情、肢體、語言以及各種輔助行為——如道具和佈景的移動變換，來幫助觀眾與演員建立情緒上的聯動。

簡單講，國內注重自己的內心感受，歐美注重觀眾和整個戲劇效果的互動反應。

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