若說《盲井》這類的片子，完全是以題材取勝，與之類似的還有《可可西里》和《為奴十二載》。不提技術層面，它們首先在立場上就保證了絕對的正確性，那麼只要導演不腦殘，拍出來的肯定是一部佳作。

就像《為奴十二載》，奧斯卡敢不把最佳影片頒給它麼？

所以從某種意義上講，此型別的電影，也算是道德和政治的雙重綁架。當然，《盲井》的劇本修改之後，便擺脫了很多“題材性”的框架，轉而挖掘出一些“人性”的深度。

將人性，放在道德與政治中加以具象化，這才是一部電影應該做的事情。

劇組的拍攝過程明顯分為兩個階段，在黑煤窯的時候，以及在河南的時候。片中大部分的井下鏡頭已經完成，還剩少許段落，準備在國營大礦裡搞定，也很簡單，一兩天就能OK。

然後，便是大量的城市場景和礦區生活，約佔了全片的三分之二。

褚青、汪雙寶和汪寶強的戲份，原本差不多，都算主角，但這麼一改，褚青就多了百分之三十的戲份，成為當之無愧的男主角。

全體無意見，因為人家有那個實力，更何況，他還掏錢了。

他接過製片人的工作後，僅僅一週，就投了五十萬，比原先的預算還要多。李揚被搞得有點蒙，像個暴發戶一樣，這邊弄弄那邊弄弄，看啥都想改，都想要最好的。

還是包振江把他勸住，總算沒丟人現眼。

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