“對今年的戛納來說，《安陽嬰兒》著實是個驚喜。它充滿了才華和精力，同期錄音尤為引人注目。”——《解放報》

“汪超以無可爭議的才華，描繪了一幅細膩的中國城市肖像。有節奏的表現了一個存在幾千年的社會延續，以及在突然動盪中斷裂的世界。”——《世界報》

“《安陽嬰兒》使用的凝固鏡頭，長度大大超過了理解一個故事所需要的時間。而褚在片中貢獻了一次完全有別於《藍宇》的樸實表演，恰好與這種激進風格相得益彰，使電影看上去並不是那麼的極端。”——《每日銀幕》

……

好吧，褚青對文藝工作者的腦洞真心理解不能。

如果說《藍宇》在普通影迷中產生了一定影響，那《安陽嬰兒》則成功搔到了影評人的癢處。該片放映後的第二天，不光是戛納場刊，還有法國的另外幾家報紙，全部捨出了可觀的版面進行剖析解讀。

從凝固鏡頭的運用，到大全景與特寫的對比，再到人物在鏡頭畫面主體的變化等等，細細的給你掰開磨碎，逐條研究，甚至將汪超的拍攝手法稱作“風格大膽且富有革新意義。”

總之，好評一片。

當然，電影內容的淺白以及段落式的故事敘述，未免太過簡單，不夠流暢或層次化，這些缺點也是顯而易見。所以媒體們在點讚的同時，並沒有為它的一無所獲而叫屈，僅是對新人導演的鼓勵和包容罷了。

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