不管汪朔承不承認，這終究是部致敬的電影。

呂勒是個很神奇的人，他算老謀子的同門師弟，前兩年拍了第一部長片《趙先生》，大概也想從攝影師轉型當導演。但他骨子裡特瘋狂，天生沒有師兄的國師範兒，太過理想和文化氣，以至於鼓搗出了這部同樣很神奇的電影。

《詩意的年代》非常明顯的分成兩部分，一個是作家湊堆海聊，這算紀錄片；一個就是男女主角的戲份，這算劇情片。他拆除了紀錄片和劇情片的框架，把兩者糅合在一起，造就了場革命式的試驗。

至於為什麼找一幫子作家來討論詩意這個話題，按朔哥的說法，大概是因為自己紅，你找北島來，有幾個能認識的？

當然，真實原因是，詩人這個群體太邊緣了，邊緣到誰也不愛搭理。若真找他們，怕是連劇本都過不了，早早就斃了。

到郫縣的前幾天，作家們不務正業，鬥雞走狗，等玩夠了，終於能穩當的坐在一塊。開拍前，呂勒給每人發了張紙，上面寫著三個問題，頭兩個是：這個時代還有沒有詩意，以及對電影電視的看法。

作家們針對這兩個問題，悶在會議室神侃，兩臺攝影機架在屋裡，記錄著他們從“什麼是詩意”，談到“有錢就有詩意”，再說到“把自己摧殘到底就是詩意”。吐沫橫飛，面目香濃，總之，沒有人真正的在關心這個東西。

光靠這些裝逼的文人酸性，是撐不起一部電影的，所以呂勒又安排了第三個問題，也就是褚青和王瞳的故事……

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