重森勇作站在舞臺上，看著道具師正在把一個佈景左擺右擺，尋找一個最佳的燈光位置。他回頭瞟了一眼臺下正在和蘇荊聊天的山村貞子，心中有些煩躁。

眼睜睜地看著蘇荊把山村貞子約出去，然後兩個人又同時請了兩天假……重森勇作的心情很複雜。這兩天他伏案寫作，靈感猶如泉湧，將《黑衣少女（暫定名）》的大綱完成了，然後又一口氣寫了五幕劇的臺詞。

現在，他正在督促著道具組將道具完成，而現在舞臺上正在拖來拖去的東西就是其中最重要的舞臺佈景之一——“城堡”。

但是關於男女主角的選角……重森勇作一直在頭疼這個問題。如果按照他的想法，那麼最適合這一齣戲劇的演員就是山村貞子和蘇荊了。但是這兩人，一個是新進入劇團沒多久的臨時演員，另一個就根本只是在大學裡的興趣團體裡接觸過戲劇，其表演能力實在是非常不可靠。

飛翔劇團在現在也算是市裡首屈一指的劇團了，劇團裡的演員，在花名冊上一個個數過來也有超過五六十人。能加入飛翔劇團，山村貞子自然也有著戲劇表演的才華，但是論起資歷和舞臺經驗，她都只能在演員中排到末尾……

日本受“論資排輩”的習氣影響非常深。或許是歷史上受到從大陸傳來的儒家思想影響，對於君君臣臣父父子子那一套，以日本人那種拘於小節的思想加以轉化，一下子變成了比起中國的禮教更為嚴格的社會秩序。在日本社會中，論資排輩簡直就是明規則，嚴酷得像是不可逾越的枷鎖。就算是明治維新後，日本社會全面西化，但是關於“禮法”這方面依然嚴格到了死板，或者說極度程式化的地步。

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