其實自從“大白鯊”橫空出世以來，過去二十多年的時間裡，劇本的地位一直在以微不可見的勢頭下滑，優秀原創劇本的缺失就是最直接的證明。進入九十年代之後，真正驚豔的原創劇本僅僅只有“低俗小說”和“冰血暴”兩部作品而已。

每一年的奧斯卡最佳原創劇本，基本都只有一部到兩部作品稍微出色一些，以至於不少人都戲謔地調侃說：也許就連五個提名席位都湊不滿——雖然略顯誇張，但這就是好萊塢的現狀。

可是今年好萊塢的原創劇本卻迎來了一個真正的大爆發！

“心靈捕手”受到了無數讚譽，兩位初出茅廬的新人編劇幾乎可以說是一飛沖天，劇本的細膩和真實得到了眾口一致的稱讚，甚至有人將其拿來和“死亡詩社”相提並論。這使得馬特-達蒙和本-阿弗萊克真正經歷了什麼叫做“一夜成名”。

“不羈夜”也同樣是如此，首次編劇作品、首次導演作品，保羅-托馬斯-安德森向人們展示了什麼叫做天才，如同“好傢伙”一般酣暢淋漓的敘事節奏，張弛有度、天馬行空、深入挖掘的劇本功底更是令人拍案叫絕。

“光豬六壯士”作為一部英國電影，幾乎是以橫掃的姿態在英國電影和電視藝術學院獎上實現稱霸，同樣也在美國學院內部得到了起立鼓掌的超高待遇，兩億五千七百萬美元的英國本土票房一直到二十年之後都沒有人能夠打破。這是編劇西蒙-比尤弗伊（Simon.Beaufoy）的第二部作品。

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