劇情類最佳影片、音樂喜劇類最佳影片一共擁有十部提名作品，但卻僅僅只有三部作品的導演入圍了最佳導演提名，這……到底是那些最佳影片名不副實呢？還是那些導演的實力著實不夠呢？

克林特的業內聲望毋庸置疑，絕對是一位傑出的導演，但“父輩的旗幟”和“硫磺島來信”兩部作品雙雙落選了劇情類最佳影片，卻贏得了最佳導演兩個席位，這……到底是兩部作品整體實力不足呢？還是克林特的導演聲望太過強大，以至於金球獎不得不把提名給他？

這是一個矛盾，金球獎自己給自己出的難題，不僅讓其他七部贏得最佳影片提名的作品顏面無光，同時也讓克林特無法高興起來——最佳導演提名僅僅只有五個席位，金球獎一鼓作氣就給了克林特兩個席位，卻不願意給他一個最佳影片的位置，這到底是成就了誰，又貶低了誰？

暫時把克林特放在一旁，其他三位導演無疑是備受矚目的。亞歷桑德羅繼拿下了戛納最佳導演之後，又一次在北美得到了認可，這位墨西哥導演終於進入了好萊塢的主流視線；拋開了奧斯卡包袱之後的馬丁煥發出職業生涯又一春，只是這一次他的終點到底可以達到多高，無人可以預料；蘭斯又一次躋身最佳導演的終極爭奪戰，這位新生代導演儼然已經躋身到全新層次，現在唯一的問題就是：他到底什麼時候能夠拿獎？

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