在“老無所依”這部作品之中，科恩兄弟將他們的風格化推向了極致，蒼莽大氣的運鏡、犀利乾脆的剪輯、詭異奇妙的氛圍，還有出其不意的黑色幽默，完全可以說是集大成製作，整部電影沒有幾乎沒有任何配樂，反而將西部空曠的背景急劇放大，槍響聲、車輪聲、微風聲、腳步聲的音響效果製造出了那種壓抑沉悶卻又驚悚恐懼的心理投射，令人拍案叫絕。

雖然科恩兄弟拍攝出了諸多備受讚譽的佳作，但為什麼“老無所依”卻被稱為巔峰之作呢？不是因為這部作品摘下了奧斯卡最佳影片小金人，讓人們認識到了這部作品的出色，而應該顛倒過來，這部作品的優秀和出眾光芒萬丈，小金人獎盃僅僅只是其中的註腳之一。

“老無所依”在學院評委之中引起了軒然大波，但對於許多中國觀眾來說，卻似乎無法理解這部電影的內涵和高度。原因主要還是在於科恩兄弟，這對兄弟的風格具有濃重的西部風格，這是美國的特有文化，他們最擅長的就是將西部地區那種廣袤的落寞、高遠的孤單、狹隘的罪惡挖掘出來，這種獨特的氣質是他人所無法模仿的，同時也是許多人所無法領會的。

“老無所依”之所以被稱作經典，不在於“冰血暴”那樣鮮明的風格，而在於整部電影透露著一種絕望，對人性的深深絕望。

現代社會之中，人性的溫暖和善良似乎正在消失不見，貪婪的慾望、冰冷的漠然、模糊的道德，悄無聲息地扼殺所有希望。這與蘭斯的犯罪三部曲有著異曲同工之妙，只是科恩兄弟比蘭斯更加殘忍，每當觀眾產生美好幻覺的片刻，他們就直接扼殺這種希望，手起刀落，殺伐果決，那種失落和茫然，隱藏在電影那看似隨意閒散的鏡頭之中，甚至於還透露出了他們對政府、對制度、乃至於對正義的曖昧態度，那種掙脫羈絆的狂歡隱隱透露出無政府時代群魔亂舞的肆意和不羈。這一切都與電影題目完美契合，“老無所依”，那種放棄抵抗的失望、那種百無聊賴的隨意、那種冰冷刺骨的絕望，讓整部電影都投入出一種灰色的氣質。

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