柏林電影節也好，“理髮師陶德”也罷，蘭斯都不是在矯情，他清楚地知道，“狂暴之路”的宣傳期結束之後，漫威宇宙是第一要務，在今年之內，他的精力都將集中在“鋼鐵俠”和“無敵浩克”兩個專案之上，確保混沌影業與漫威影業的頭炮能夠打響。

更何況，無論是柏林電影節還是“理髮師陶德”，都是棘手的專案。

戲劇改編成為電影，從來就不是一件簡單的事，歸根結底，還是因為這是兩種截然不同的表現方式。戲劇主要依靠臺詞的藝術和演員的表演來呈現故事內容，在有限的舞臺空間裡，相對單調的表現手法卻透過豐富的表演層次觸控藝術的高度；但是電影的鏡頭語言卻至關重要，如果鏡頭語言無法發揮作用，那就等於是用攝像機記錄下一場戲劇而已，但間隔著一個螢幕，戲劇的張力和衝突都會受到侷限，如果鏡頭語言佔據主要地位，那麼鏡頭語言和臺詞功底以及演員表演之間的比例又應該如何平衡，真正地以電影的方式詮釋出戲劇的魅力，絕對不是一件那麼簡單的事。

比如說2012年的“悲慘世界”，整部電影形式大於內容，重點嚴重失衡，第一，劇本角度來說，細節挖掘的缺失導致角色有割裂感，尤其是歌唱部分的過於側重，劇情銜接失去了流暢感，更像是每個角色粉墨登場高歌一曲，然後就下場了，沒有能夠呈現出原著故事的豐厚底蘊；第二，表演角度來說，演員的個人發揮值得稱道，但完全採用了音樂劇的舞臺表演方式進行演繹，與鏡頭語言無法融合，丟失了電影區別於舞臺的特色和質感，世界觀頓時就被侷限在了一方螢幕之內，束手束腳。

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