蘭斯果然沒有辜負他的期望，即使是這個看似平淡無奇的故事，依舊與劇情息息相關，真正地將罪惡之城的面貌呈現了出來，不是某個特別的個體，不是特定小部分的群體，而是整座城市，整個世界。當故事推動到此刻時，罪惡之城的全貌真正地展現在了觀眾面前。

愛默生不由開始好奇起來，現在場面和故事都已經開始失控了，整座城市都陷進了暴力漩渦之中，儼然就成為了戰場，罪惡之城已經淪落到了鋪天蓋地的血雲籠罩之中。那麼，蘭斯要如何收尾？故事又應該如何講下去？

畫面一轉，哈迪根居然出現在了鏡頭之中，他躺在了病床上，蒼白虛弱，彷佛就連一根手指都動彈不了。出乎意料地，幾乎所有人都已經忘記哈迪根的時候，他在一個最不恰當的時間點再次出現了。

“低俗小說”！這是克洛伊的第一個想法，如此環形結構的敘事手法，早在1994年，昆汀執導的影史經典“低俗小說”之中就運用過了。不過“低俗小說”更加大膽，男主角文森特在第三幕就已經死了，可是第四幕他又“復活”了，這其實是打亂了敘事結構和時間結構的一種做法，令人拍案叫絕。

“罪惡之城”顯然也採用了相似的手法，開篇第二個故事，所有觀眾都以為那是結局了——哈迪根英勇就義，南茜得以拯救。雖然在之後的兩個故事裡，南茜都以酒吧舞女的身份登場，但卻沒有人把南茜與哈迪根聯絡起來。

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