對於一部電影來說，劇本是一切的基礎，沒有劇本就意味著沒有故事，也沒有電影。這個道理十分簡單，也十分重要，可是，好萊塢對編劇的重視卻永遠比不上導演、演員，甚至比不上攝影師。編劇在電影製作環節之中的重要性始終被低估。

一方面是因為導演和演員站在聚光燈之下，光鮮亮麗的外表具有更多話題性，這也是商品社會的必然結果；一方面也是因為劇本投入是電影工業最基礎的一環，也是投入最小的一環。

在特殊情況下，一個人和一臺電腦——或者一臺打字機，劇本創作就可以完成了，整個創作過程幾乎可以說是零成本，而且任何人都可以完成這一項工作，只要有想法、只要會打字，就可以創作劇本。這也意味著，劇本質量參差不齊的情況十分普遍，編劇素質高低不平的情況也十分正常。

所以，各大電影公司沒有辦法給編劇們更多的重視。但這不意味著編劇競爭不激烈，恰恰相反，由於沒有門檻限制，好萊塢劇本創作市場的競爭遠遠比演員、導演要激烈得多，按照美國編劇工會所提供的資料，每年有五萬部不同型別的劇本被創作出來——這個數字還不包括那些沒有註冊在案的學生、愛好者、業餘編劇的作品。

這其中不乏優秀作品，但每一年能夠拍攝電影作品的，也不過只有兩千部而已——其中還有大部分都無法登上院線大螢幕，這也是聖丹斯電影節如此備受追捧的重要原因之一。

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