作為當今全美最具影響力的影評人，羅傑不僅在芝加哥太陽報擁有自己的專欄，同時還走在時代的前沿，建立了屬於自己的個人影評網站。

不過，一般來說，羅傑會先為“芝加哥太陽報”撰寫專欄簡評，第一時間讓讀者看到影評人對全新上映電影的反應；相對而言，作為新鮮嘗試的網站，更新則會滯後許多，羅傑會篩選出值得評論的電影——要麼是大爛片，要麼是大佳作，經過深思熟慮之後，撰寫一篇詳評，而後在個人網站上更新。

這一次，羅傑卻出人意料地，率先於十二月三日上午十點在個人網站上發表了詳評，如此反常的行為剎那間吸引了所有媒體的目光。

“正義和邪惡要如何選擇，似乎每個人都會說，選擇前者，這是一個再簡單不過的問題；但是在施特雷洛的電影裡，似乎這個選擇永遠充滿了疑惑。

冷靜而緩慢的鏡頭猶如在深夜海面滑過的鯊魚，沉寂之中的危險氣息讓人心驚膽跳，危機四伏卻無法發現蛛絲馬跡，只能提心吊膽、惶恐不安，看似鬆散實則緊繃的氣氛佈滿畫面的每一個角落，如影隨形地貫穿整個觀影過程，就如同坐在副駕駛座看不見的幽靈一般。這就是‘借刀殺人’這部電影給我留下的整體印象，但顯然，這部電影所帶來的驚喜遠遠不僅於此。

一般來說，商業型別電影往往都會選擇標準的三幕式結構，開頭、主體和結尾。但在這部電影正式開始之前，前兩幕都已經發生了，而整部電影正是關於第三幕的，如此新穎大膽的結構同時也提出了嚴峻的挑戰——因為這使得故事主幹變得十分單薄，衝突的營造也會變得十分困難。

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