蘭斯盤著雙腿坐在窗臺前，周圍堆滿著凌亂的白紙，一疊厚厚的雜亂紙張底下可以看到一臺復古打字機的輪廓，那模糊的墨印隨處可見，更是增添了一絲混亂。蘭斯卻絲毫沒有注意到四周的情況，雙手在空中毫無章法地揮舞著，時而突然停頓下來，陷入思考之中；時而又做出虛空扛著攝像機進行拍攝的模樣，試圖尋找更加合適的角度。

撰寫劇本不是一件容易的事，從來都不是，對於這一點，蘭斯有著清晰的認識。如果是上一世，沒有接受過正統劇本教育的蘭斯，即使才華橫溢，但想要完成劇本創作也是一件十分困難的事，“晚安，好運”的劇本是蘭斯和喬治共同完成的，“上帝之城”的劇本花費了三年時間也只推動了三分之一而已。

但現在事情卻有了變化，重新獲得了新生的蘭斯擁有了更多的優勢和積累。撇開至關重要的人生經歷和社會閱歷不說，上一世，蘭斯在紐約的十三年生活收穫頗豐。

蘭斯長時間混跡在外外百老匯、外百老匯，由於各種不同的原因——最主要還是經費的掣肘，想要在這裡進行作品創作，甚至更近一步讓作品贏得登臺的機會，他們必須全能，從導演到編劇到演員，甚至就連道具、服裝、音樂等細緻末梢的事情都需要親力親為。

蘭斯不僅在實戰之中經歷了多年的歷練，而且還曾經在哥倫比亞大學的電影系旁聽過。

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