這些被市場拋棄的人們，不得不放棄了本國的文化產品，轉而去欣賞國外的產品，即便李燴無比深愛著自己的祖國，但他更多的時候也是在看《殺與日之歌》、《生活大爆破》這類帝國主義出品的影視作品。談到經典，也更加欣賞《肖申克的救贖》、《千與千尋》這類帝國主義出品的電影作品，甚至在選擇遊戲的時候，也更多會嘗試可怕的《STEEM》這樣邪惡帝國主義遊戲的平臺。

這毫無疑問是帝國主義的文化入侵，而且帝國主義根本無須特意入侵，觀眾們就會投入他們的懷抱，只因本國作品無甚選擇，像《湄宮河行動》、《驢的水》、《三體》、《超級電力強國》這樣優秀的本土作品實在太過稀有了，難以滿足文化市場龐大的需求。

即便是李燴，在面對這些文化入侵的時候，也是通過了極強的理智客觀判斷，以及不亞於革命先烈的愛國主義情懷，這才得以識破了外國作品中的謊言，並未被那虛偽的情境所洗腦。

略顯欣慰的是，這種情況正在好轉，某人新電影的失敗，預示著成噸小鮮肉與滿屏的特效，無法支撐起一個無趣故事的票房。

他的失敗，是偉大的，雖然他沒能指出正確的方向，但至少告訴了大家錯誤的方向是什麼，他承受著被天下人唾罵的恥辱，強行完成了一坨這樣的作品，用以警示所有的創作者，這是一種偉大的犧牲精神，向他致敬。

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