外圍的同學，有些已經站得腿痠了，本能想走，但又十分好奇李燴的成品會是什麼樣子，不捨得走，這實在是莫大的糾結。

漢服女生看著李燴的筆觸默默呢喃道：“他，好像很焦慮。”

“嗯？”白靜表示難以理解，“我看他很順暢啊。”

“不是的，要細看，要體會，你可能一直看著他的肌肉，但我始終盯著他的手。”漢服女生嘆道，“他開始有猶豫的筆觸了，他想畫得更細膩一些，卻又想和時間賽跑，無法完成那樣的細膩，雖然已經很出色了，但想必他自己，很悲傷吧。”

少女猜對了，李燴始終在與強迫症的自己戰鬥著！

常規而言，本人最快完成一部完整的油畫作品也要一個月。

並非僅僅是因為慢工出細活，而是被客觀物理原理所束縛。

按照當時的古典繪畫技法，上色這個過程通常要堆疊數層，甚至十幾層，每一次上色完畢，都要等待顏料風乾，然後再上下一層，透過層層顏色的堆疊，以達成完美、自然且厚重的色彩感，《蒙娜麗莎》那極度柔和的顏色渲染正是其成為經典的原因，一種“柔”的境界。

但現在，僅有兩個小時不到的時間了，別說十層，兩層的色彩都無法堆疊，只能放棄古典技法，挑戰現代的直接畫法，一次性將所有顏色表現出來，這樣出來的畫，一般色感上是很生硬的，而且調整的空間也很小。

這一次，要用最短的時間，挑戰“剛”的境界。

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