確實這把椅子上，有了很多以往中國古代椅子上不常見的特點，這一點就是三井光良也不能否認。

“而嚴謹的比例關係是現代傢俱的造型基礎，這把玉龍椅的區域性與區域性的比例、裝飾與整體形態的比例，都極為均勻、協調，沒有多餘的累贅，結構上的合理化與造型上的藝術化，充分地展示出簡潔、明快、質樸的藝術風貌。並善於將雅俗熔於一爐，雅而致用，俗不傷雅，達到美學、力學、功用三者的完美統一。”

野田佳彥對這把玉龍椅的點評，讓三井貴和和小林恭助頗為認同，而且在他們看來，野田佳彥對這把椅子的評述，好像才更為專業。

“我覺得這把椅子應該是中國明朝時期的作品，因為中國明代傢俱，可以說是中國古代傢俱史的黃金巔峰，就算後面的清朝都無法超越的。這一點就和中國清代的玉器，是中國歷史上玉器發展的巔峰是一個道理。在經過宋元的初步發展，到了明朝糅合了東西方藝術風格的中國傢俱，終於發展達到了中國傢俱設計的巔峰時期。而且在世界傢俱史上也佔有非常重要的地位，這個時期的傢俱，有著非常精湛的結構工藝和鮮明的民族風格，把設計功能和精神功能有機的融合在一起，它最大的特點是把材料選擇、工藝製作、使用功能、審美習慣融為一體，達到科學性與藝術性的高度統一。所以說明朝的傢俱，才是中國傢俱史上最巔峰的作品。”

Loading...

未載入完，嘗試【重新整理】or【退出閱讀模式】or【關閉廣告遮蔽】。

嘗試更換【Firefox瀏覽器】or【Chrome谷歌瀏覽器】開啟多多收藏！

移動流量偶爾打不開，可以切換電信、聯通、Wifi。

收藏網址：www.peakbooks.cc

(＞人＜；)