也難怪李兵兵對於徐若瑄同志的輕視，對於臺灣電影演員的演技來說，在她眼中，總是帶著一種說不清道不明的矯情。

演一些小清新的電影足夠，但是一涉及到家仇國恨，情感迸發的電影鏡頭，卻怎麼看都讓人覺得出戲。

無論是他們的臺灣腔，還是表演的方式，都出。

但是趕鴨子上架，這部電影一共就這麼幾個角色，自己還是老老實實的藏在鏡頭後，先觀摩吧。

等到大家把漳州古城的街頭封鎖完畢，這個已經有了上百年曆史的圓形的歐式小別墅，就迎來了它在電影中的新面貌。

石制的花園陽臺上，擺放著漂亮的君子蘭花盆，在圓形的凸出的拱柱旁，擺放著三角支架的半成品油畫作品，一些在那個年代十分難得的畫具，就隨意的擺放在地上。

從這小別墅的所有細節來看，都能夠感覺的出來，這是一個家境富足，頗有品味的家庭。

而隨著攝影機鏡頭往屋內的推進，更是讓人彷彿穿過了幾十年的時光，看到了一個洋化的家庭的內部。

歐式的白底紅邊的木製茶几，一整套的伊麗莎白鍾愛的紅茶器皿，以及在陽光灑滿了整個屋子裡的女主人，那優雅高貴的旗袍。

所有的細節，都無時無刻的不在提醒著她面前的這個窮小子，你來到了一個富商的家中。

而已經換好了劇組提供的道具服裝的秦觀，此時的他，卻看不出一點屬於農村人的儀態。

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