俞彬對著棋盤在思考。在他的面前，整個棋盤一片“鹽鹼地”。

“鹽鹼地”這個詞好像就是聶旋風發明的：

“不要老是在那個區域性糾纏，那個地方已經是一片鹽鹼地。無論誰在那個地方行棋，價值都不大了……”

這就是“鹽鹼地”，在佈局階段，已經沒有明顯好點的地方就是“鹽鹼地”。

很多對局，特別是在棋盤的邊路上，很容易形成這樣的“鹽鹼地”。在這盤比賽中，李小強針對俞彬的棋風，有意使用了“破壞性佈局”。一時間，棋盤上到處都是鹽鹼地，一時間，俞彬在棋盤上迷失了方向，因為他找不到“好點”了。所以他左右為難，所以他要長考。

提到“破壞性佈局”，就不能不提到韓國的曹燕子和李石佛。正是他們師徒二人在他們國內的長期對抗中，才形成了這種獨特的“韓國流”。

曹燕子早年曾經在日本學棋，最開始他其實也是“日本流”。他依靠日本流在韓國圍棋界稱霸10多年，像點樣子的對手也就是“野草”徐奉洙。曹燕子一直能夠壓制徐奉洙，一來他的圍棋才能確實要比老徐高一籌，二來，他比老徐還是多了一點日本流！

當李石佛橫空出世，情況慢慢發生了變化。由於韓國國內獨特的圍棋環境，在李石佛的成長過程中。“韓國流”慢慢成型。

一直以來，韓國圍棋就顯得“人丁單薄”。在劉昌赫冒出頭以前，早先是“曹徐對抗”，89年開始，“曹李對抗”就成了韓國圍棋界的主旋律，顯得非常單調。李石佛能夠形成他那樣的棋風，和他的成長環境應該也很有關係。

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