真相肯定不能告訴舒暢，至少現在不能。

麥小余已經開始創作《九門》劇本，很難。

長期的“影印”劇本，讓他數量掌握了劇本創作模式，但是這次的內容需要他自己創作，無法“影印”。

他有很多東西想要寫出來，非常多，他不止一次感覺一部電影不夠，電視劇才最合適，要麼也得拍成上中下三部電影。

一部拍當年往事恩怨經過；一部拍自己遠走他鄉終於崛起；一部拍設局反擊首惡伏誅……

然而他知道，這是不可能的。

一部，有且只能有一部，算上片頭片尾最多一百二十分鐘，要把一切囊括進來。用有限的時間，讓觀眾瞭解起因經過，讓寧家父子知道自身的結局。

他已經把想要表達出來的內容，逐一列在紙上，並且開始篩選精華，最終形成劇本。

殘酷的真相，暫時不宜告訴舒暢。

……

“《人在囧途》雖然是一部喜劇片，但‘搞笑二人組’一路所遇到的事情，都是具有強烈現實意義的典型事例，以此關注民生，極富現實主義精神。”

“公路題材是一個老套的故事，在歐美興起多年。然而本片的亮點在於，更多的從人物和生活的細節出發，所以更加貼近生活，將故事加以平民化，能使觀眾更加進入到角色當中。”

“華夏春運之擁擠完全可以進入吉尼斯大全，影片雖然稍顯戲劇性，但呈現給我們的一幕幕絕對毫不誇張。透過講述兩個身份懸殊的歸鄉人的尷尬故事，以其獨特的戲劇張力讓人感受到回家過年的不容易。”

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