次日，在飛機的隆隆聲中，神清氣爽的麥小余登上了飛往韓國的航班。

與他同行的還有鄧超和李雪。

“麥總，這次行不行啊？”

李雪已經知道了麥小余的計劃，但是對於異國他鄉的業務，她不太確定。

看著窗外的藍天白雲，麥小余笑道：“你可以問超。”

“我也沒譜啊。”鄧超撓撓頭，壓低聲音，“韓國人的品味不會那麼差吧。”

李雪問道：“什麼意思，歌曲不行嗎？”

瞥眼麥小余，鄧超壓低聲音：“說不上來。我的韓文也是臨時抱佛腳，二把刀歌詞不太懂，節奏明快勁感十足，可是舞蹈、表情，有種耍賤的感覺。”

“不是說小魚兒老師作詞作曲，阿正老師編舞嗎？”

“所以我才心裡沒底啊。”

兩人同時望向麥小余，後者搖搖頭：“應該沒問題。”

麥小余也沒有十足十的把握。

那是夢中的神曲，和《小蘋果》一樣，透過病毒式營銷火爆起來。

只不過《小蘋果》的運營團隊遠不如那首歌的運營團隊，因此很多人認為《小蘋果》因為品質差出不了國門，而那首歌品質好，火遍全球。

夢中的麥小余，曾經以國際噴的身份，痛斥過這種觀點。

他認為兩首歌一樣沒什麼營養，品質方面不要大哥嘲笑二哥，都是口水歌而已。

唯一的區別在於，因為政治因素，韓國那首神曲得到現象級營銷達人史古特·布勞恩在全球範圍內的力捧。在數字發行、版權代理、商業使用等諸多方面帶來穩定的合作資源與保障，披上一層所謂的耀眼光環，唬住了那批堅稱“外國月亮圓”的同胞。

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