由於有地心引力的存在，人們總是幻想著能夠飛上天空，於是有了各種發明，用外力達到在空中飛翔的目的。

在武俠小說裡，輕功是一種不依靠外力就能飛起來的神奇身法。

怎麼在電影裡展現輕功，不少導演都曾考慮過這個問題。

從最初的飛簷走壁，到依靠鋼絲讓演員在空中飛舞，是無數武行多年摸索實踐的結果。

李桉覺得輕功既是一種超脫，也是一種牽制。

這種身法能讓人脫離地面，獲得超脫的感覺，但最終還是要落回地面，而不能飛入太空，所以輕功只是一種暫時的脫離。

這和電影要表達的主題吻合。

《臥虎藏龍》中的李慕白就是如此，他想要超脫，不問世事，然而人世間有人情，有包袱，有慾望，讓他無法獲得超脫，不得不回到地面。

李桉在設計輕功的時候考慮到了人物的性格。

李慕白的功力最高，飛的最飄逸，是那種不帶煙火氣的姿態。

玉嬌龍年輕氣盛，沒有負擔，說走就走，她在飛的時候突出一個“快”字，就算是逃跑也是飛身而退，乾脆利落。

俞秀蓮和塵世沾染最深，心理負擔最重。

她的輕功就不是那麼的靈動，總感覺有什麼東西在拉扯著她，讓她不得自由。

這讓袁和評極為苦惱。

在武行看來，輕功很簡單，鋼絲一吊，演員上去了，這就是輕功。

現在還要拍出不同的輕功，還要感覺有什麼東西拉著，你是在逗我玩麼？

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