1985年，李桉從紐約大學電影研究所畢業後曾經有過一段困頓的時光。

剛畢業的時候還很意氣風發，他的畢業作品在紐約大學的影展上獲得了最佳影片和最佳導演兩個獎項，顯露出過人的導演才華。

他被美國大型經紀公司的經紀人看中，成了經紀公司的簽約導演。

那位經紀人非常看好李桉在美國的發展，然而事情並沒有按照預想的方向前進。

這時候，李桉的妻子還在上學，李桉寫了個劇本到好萊塢的電影公司尋找投資的機會。

他兩個星期跑了三十多家電影公司，有的電影公司覺得不錯，就建議李桉對某個部分加以修改，過了兩個月再去，電影公司還是建議修改。

這在好萊塢是正常現象，電影公司會讓作者三番五次的修改，這樣一耗就有一兩年時間。

不是無疾而終，就是繼續發展，這被稱為好萊塢電影公司的企劃煉獄。

據說平均一個劇本從初稿到開拍要經歷五年左右，這還是指千萬分之一順利拍成的劇本，絕大部分新人的劇本根本走不到最後。

好萊塢不缺少劇本，缺少的是機會。

在沒有知名導演推薦，沒有後臺的情況下，想拿著劇本在好萊塢獲得成功那是天方夜譚，這就是真實的好萊塢。

那幾年，李桉的主要工作就是寫劇本。

他自己寫的劇本，和其他美國編劇合作的劇本，找美國作家來寫的劇本，總共有十幾個。

光寫劇本，找不到投資，拿不到錢，他只能靠著妻子的收入生活，還要養活孩子。

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