最先看到《小城之春》劇本的是馮小剛，林子軒和他提起過這個故事。

第一稿出來後馮小剛就拿去看了，還很粗糙，不夠完善。

林子軒以前寫劇本是按照自己記憶中的畫面來寫，比較平面化，就像是對一幅畫作進行解說一樣，很枯燥，沒有感情。

後來經手的劇本多了，學會了編劇技巧，加入了自己對劇情的理解，逐漸順暢起來。

這就是熟能成巧。

事實上，大多數時候都是他寫出大綱，由其他編劇做補充，他最後核查一遍，只要和記憶中的劇情相差不遠就行了，沒必要一模一樣。

劇本作為一部戲的基礎，非常重要，但在拍攝的過程中，導演會根據實際情況進行修改。

所以說，劇本並不是一成不變的。

到了現在，林子軒很少親自寫劇本，不然公司裡的那些編劇豈不是沒事做了。

比如《沒完沒了》這部戲，他和馮小剛商量一個大概的方向出來，交給下面的人開會討論，想出各種好玩的段子。

有些段子在這部戲裡可能用不著，但放在其他戲裡興許就有意想不到的效果。

一個劇本往往是集體智慧的結晶，而不是一個人的功勞。

好夢公司的編劇會自己創作故事，只要寫出來的有意思，在資金充裕的情況下，林子軒會投資拍攝，一家公司不能只靠一兩個人支撐。

對於《小城之春》這個本子，林子軒親自操刀，寫出第一稿，再交給編劇完善。

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