李桉從小就對武俠小說感興趣，對武俠世界充滿了幻想。

武俠世界對他最大的吸引力在於它是一個抽象的世界，不存在於現實當中。

他可以將內心的感情戲加以表象化、具體化，動作場面更像是舞蹈設計，是一種非常自由奔放的電影表現形式。

在現實題材的電影中，人物要遵守規矩，一舉一動，說話做事都不能脫離現實社會，否則觀眾就會覺得這部電影不真實。

武俠片不存在這種情況，在那個虛構的世界裡，飛天遁地，殺人放火都會被觀眾所接受。

除了創作上的自由，李桉更為注重裡面的情與義。

當情感來時，要如何處理愛恨，才夠義氣，他嚮往的是儒俠和美人的俠義世界，一個華人曾經寄託情感和夢想的世界。

他覺得這些東西在武俠小說中還能找到，但在港臺的武俠片裡，卻極少能與真實的情感和文化產生聯絡，只停留在感官刺激的層面，無法提高。

這和內地的電影人看法相似。

港臺的武俠片太注重技術，沉迷於視覺特效和武打場景，文化內涵不足。

這就是文藝片導演對港臺武俠片的看法，然而，正是這樣的武俠片和動作片卻成了外國人瞭解東方文化的最佳管道。

甚至是唯一途徑，外國人並不知道這只是東方文化中最為表面和粗淺的部分。

對此，李桉一直耿耿於懷，想要拍一部自己心目中的武俠片。

拍攝武俠片需要許多條件的配合，不光是資金的問題，還分為文戲導演和武戲導演。

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