拍攝一部電影，最累的不是演員，而是幕後的導演。

導演要統籌整個劇組，協調各種關係，安排拍攝進度，指導演員演戲，別看在現場導演發號施令，很有權威，平日裡往往費盡心力。

只不過演員的曝光率高，有機會在媒體面前訴苦，好像整個劇組就演員最辛苦一樣。

姜文為這部片子經歷太多波折，可以說劇組能遇到的糟心事他基本上都遇到了。

到了這個地步，他有點孤注一擲的意味，無論電影能不能過審，他都要去威尼斯，連明天中午的機票都買好了。

在香港的時候，文雋勸他直接去威尼斯。

有了張藝謀的前車之鑑，他們認為這部片子過審的希望不大，也不在乎內地的電影市場。

事實上，《陽光燦爛的日子》和《活著》有所不同。

它的政治意味沒有那麼濃，主要講的還是一群年輕人的故事，把那個大時代當成了背景，沒有過多的諷刺，更多的是一種懷念。

這和導演自身的生活經歷有關。

姜文比張藝謀小了十三歲，張藝謀真正經歷了六七十年代的生活，他對那種苦難而混亂的生活抱著反思的態度。

姜文那時候還小，他和張藝謀的感受不同，他在反思的同時，還有一種嚮往和懷念。

懷念他那一去不復返的青春。

他覺得那個年代充滿了激情，而現在則到處都是物慾，沒有了理想，人都變平庸了。

他是懷著這麼一種心情來拍攝《陽光燦爛的日子》，表現的是一種記憶中的美好。

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