這部紀錄片給外國人的感受完全不同。

讓他們驚訝的是華國竟然有地鐵，有豪華飯店，街道上有小轎車，有穿著時尚的女人，人們的精神面貌看起來不錯，能看到不少正在施工的工地。

整座城市既顯得古老，又充滿了活力。

看過這部紀錄片，有人詢問曾經去過華國的電影人，這真的是那個古老的東方國家麼？

在外國人的印象中，華國還是七十年代的模樣，人們穿著相同的衣服，共同勞作，唱著革命歌曲，這就是以往華國的電影給他們的記憶。

華國的第五代導演都喜歡拍過去的時代，對他們經歷過的那個年代進行回顧和反思。

他們還喜歡拍偏遠落後地區的電影，認為在苦難中才能展現人性。

這很容易理解，一個在城市裡有吃有喝的人拍起來有什麼意思，沒有看點，只有那些在貧苦中掙扎求生的人才能讓觀眾有所感觸。

他們認為這就是藝術，藝術就應該有打動人心的力量。

所以，這時候第五代導演的鏡頭總是避開繁華的都市，避開華國正在進行的改革開放，專注於描述苦難的生活，他們覺得這是一種責任。

這樣的電影受到了西方電影節的認可，第五代導演屢屢拿到國際大獎。

在華國國內，存在著批判的聲音，認為這是用華國的陰暗面來迎合西方社會的獵奇心理。

這就是仁者見仁智者見智了。

有人認為是藝術，有人認為是糟粕，不過這類電影的確對外國的觀眾產生了誤導。

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