正如慕姍姍擔心的那樣，現在的文學雜誌大多都被一些著名作家佔據，新人想要出頭並不容易，除非能夠得到著名作家的提攜。

這些著名作家大多在四十歲以上，寫的文章以說教為主。

他們總是回憶和緬懷過去的時光，對現實中的問題視而不見，這導致他們的創作和現實嚴重脫節，和年輕人背道而馳。

說白了，就是沒有生活氣息，不接地氣。

進入90年代，隨著娛樂生活的逐漸繁榮，文學已經不再是青年人的必需品，他們可以選擇唱流行歌曲，看電影，到舞廳跳舞等等娛樂方式。

文學正在陷入僵化之中，不少人甚至喊出“文學已死”的極端口號。

這反映出一個現實問題，年輕人越來越不愛看文學雜誌，雜誌銷量銳減，雖然還沒有出現危機，但長此以往，後果堪憂。

正是在這種背景下，林子軒的《頑主》投到了《京城文學》編輯部。

由於慕姍姍事先打過電話，這篇小說出現在主編周天涯的辦公桌上。

周天涯五十歲出頭，在主編的職位上待了十多個年頭，審閱過無數的稿件。

他一看字跡便是一愣，這顯然是女人的字跡，不過作者叫林子軒，是個男人，聯想到慕家那丫頭打來的電話，不由得露出一絲笑容。

都說人老成精，周天涯稍微一琢磨就明白怎麼回事了。

慕家那丫頭還說是同學寫的小說，恐怕不會是那麼簡單，否則也不會又幫著謄寫，又打招呼了，也只有慕家的女婿才有這種待遇。

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