古琴曲《梅花三弄》又名《梅花引》、《梅花曲》、《玉妃引》，是中國古典樂曲中表現梅花的佳作，早在唐代就在民間廣為流傳。全曲表現了梅花潔白芳香、凌霜傲雪的高尚品性，是一首充滿中國古代士大夫情趣的琴曲。《枯木禪琴譜》說：“曲音清幽，音節舒暢，一種孤高現於指下；似有寒香沁入肺腑，須從容聯絡，方得其旨。”

晉隋以來有此笛曲，為東晉大將桓伊所作。後經唐代琴家顏師古改編為琴曲，流傳至今。梅花傲霜高潔的品格，是古今藝術創作的重要題材，常為人們用以隱喻具有高尚節操的人。明楊掄《伯牙心法》記載：“梅為花之最清，琴為聲之最清，以最清之聲寫最清之物，宜其有凌霜音韻也。三弄之意，則取泛音三段，同弦異徽云爾。”琴曲中採用完整重複三段泛音寫法不多見，“故有處處三疊陽關，夜夜梅花三弄之誚。”

但流傳到至今，這首曲子經過每一個朝代的更迭修改，已經早已不是最早前的《梅花三弄》了，現場就有很多的音樂愛好者，他們對於這首曲子來說，並不陌生，甚至有些可以說是相當的熟悉，很多人也親自演奏過一二。

但王祖嫻一起弦時，大家就發現了她彈奏的這首《梅花三弄》竟然跟大家所認知的不一樣，不僅音樂不一樣，就連彈奏的手法都不一樣。

王祖嫻彈奏的速度很慢，她的每一個音符，每一次勾弦，都會有一個時間長短的小停頓，如果非要用一句話來形容的話，那隻能用一撥一音符，一彈一人生才能夠詮釋得出來，在這個時候，爐煙渺渺，美人如畫，她那玉蔥般的手指般勾勒著古琴絃，每一次發出的音符，都會擊中大家心底的最深處，琴聲久鳴不息，如夢如幻的，讓人不知身在何年。

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