在中國，是個把按資排輩看的很重要的地方。

拍戲做導演也是這樣，但是由於導演們年紀的差距，或者是生活的時代的不同，就把導演們劃成了一代又一代這樣的排序。

張遠是第六代中最早的，張楊就比較晚了，還有王曉帥、婁業、路學長以及賈樟柯等等等等。

他們一起被並稱為第六代導演。

他們大多出生在六七十年代，生長在八九十年代，他們並沒有什麼時代的記憶，卻被時代影響了。

八九十年代社會的經濟制度轉軌給社會帶來了劇痛，而電影也開始從所謂神聖的藝術走進人們的生活裡，開始變得大眾化，還原為一種文化消費品。

在這一群第六代的導演裡，他們要麼極度追求影象本體，要麼偏執於寫實形態、關注草根人群，要麼堅定的走在商業路線上，幾乎難以象“第五代”那樣整體構建電影精神的統一面貌。

所以，他們是抗拒歸納的一代，主要的創作思想和精神就是“叛逆與反思”。

而相比張遠執拗的偏執於寫實形態，張楊就要好上不少，雖然同樣的目光防在了草根們的身上，但是從根本上的出發點和張遠是完全不同的。

別的不說，就從張遠從拍片之始就被禁導，每一部電影都是隻能在私下裡流通的貨色，雖然張遠也算的上是一個成功的電影商人，從來沒賠過錢，但是不能把自己的作品在自己的國家裡播放，這不得不說是一種悲哀。

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