九月，李植坐在奧地利維也納霍夫堡皇宮的舞會大廳中，看著牆上玲琅滿目的藝術畫作。

肖像畫家倫勃朗的一幅《夜巡》吸引了李植的注意。在這個時代的畫作中，能夠創造性地使用舞臺效果一般的分層手法展現人物主次算是一種創新。所以倫勃朗的畫看上去和其他的畫作都有些不一樣。

整幅畫表現出很高的美學水準。這樣的畫出現在十七世紀，確實彪彰著歐洲白人的文明水平。

李植看了一會那幅畫，又看向了一尊貝尼尼的雕像。據旁邊的奧地利宮廷侍從介紹，這個雕像的名稱叫做“聖德列薩祭壇”，是奧地利統治者，神聖羅馬帝國皇帝花大價錢從羅馬搞來的。據說要不是貝尼尼和亞歷山大七世關係十分不好，貝尼尼的作品根本不會流出羅馬。

雕塑的人物線條栩栩如生，充滿了美感。

整個大廳中佈滿了藝術品，看上去富麗堂皇。如果說紫禁城三大殿給人的感覺是巍峨壯觀，充滿了權力的暗示令人窒息的話，歐洲王公的宮殿則滿布著一種奢侈、驕傲和彷彿印入骨子裡的優越感。

歐洲王公們似乎總在炫耀著自己的藝術鑑賞能力，炫耀自己具有與眾不同的天賦。

李植最後轉過身子，背對大廳正面入口，看向牆壁上那幅巨大的壁畫——奧地利宮廷畫家博雷第畫的《神聖羅馬凱旋》。

這幅畫失傳於後世，但在李植看來十分精湛。

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