1656年3月，教皇亞歷山大七世站在聖伯多祿大殿的母愛小堂中，仔細地看著這一座米開朗基羅的雕塑作品《聖殤》。

這是一尊白色的大理石雕塑，作品的題材取自聖經故事中基督耶穌被猶太總督抓住並釘死在十字架上之後，聖母瑪麗亞抱著基督的身體痛哭的情景。米開朗基羅創作這幅雕塑時年僅24歲，這也是他唯一簽名的作品。

高大的雕塑上面，兩個聖靈的人物線條栩栩如生。每一次亞歷山大七世看著這一組雕像，就像是看到了耶穌所經歷的那一場浩劫，看到了殘酷羅馬執政官的無情和驕傲。

無情是一種罪。

驕傲更是一種原罪。

亞歷山大七世在胸口劃了一個十字。

“偉大的藝術，偉大的米開朗基羅。”

亞歷山大七世對這尊作品的創作者發出了衷心的讚歎。毫無疑問，這個雕塑的藝術價值極高，代表著歐洲文藝復興時代的偉大成就。這樣宗教題材的藝術品越多越好，每多一具，教會的影響力就會強一分。

在今天的歐洲，教會的影響力面臨一些挑戰。亞歷山大七世是一個博學的教皇，他是前教皇保羅五世的曾外孫，受過良好的教育，可以輕鬆洞穿許多複雜的問題。在教皇看來，最近一百年出現的宗教改革以及一系列宗教戰爭都是因為大航海時代的原因。

地理上的開拓帶來文化上的變化，導致新教教徒試圖挑戰本來毫無縫隙的舊秩序。在歐洲的北面，不符合教會利益的新教漸漸壓倒了教會的勢力。

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