記得有誰說過，一個樂手對音樂的熱愛，看他生死關頭的表現就能明白。在面臨逃生的緊要關頭時，有的樂手會帶上自己的樂器一起走，有的則是將小夥伴丟棄在原地不管。

當然，孟川柏知道這種說法純屬胡扯。一個樂團裡有各種各樣的分工，你用的小提琴，用的長笛，當然可以帶著樂器一起走，但你叫人家大提琴和鋼琴怎麼辦？大號和豎琴也是沉重的累贅，你能說他們不如帶著巴松管的那些人熱愛音樂嗎？

此時他逆著人流而去，不一會兒就遭遇了逃亡中的各位樂手。他們所在的位置距離出口最遠，又因為廣播的提示而不敢從後臺那邊的門離開，只好跟在人潮後面緩慢移動。但不管看上去多狼狽，這些樂手們還是不約而同地保持著藝術家的風度，沒有像前面其他人那樣瘋狂地往前擠。孟川柏發現，大多數的樂手還真是帶上了自己的好夥伴，就連那幾個低音大提琴手也是費力地將樂器裝進匣子，然後揹著走。

對這些人，孟川柏無疑充滿了敬意。只是在即將穿過隊伍的時候，他突然伸手，硬生生攔下了走在最末的一個樂手。這是個看上去三十來歲的青年人，戴著眼鏡，文縐縐的樣子，從他揹著的匣子形狀來看，裡面裝的不是單簧管就是雙簧管。

“真有意思，兒子可以扮成中年富商，而老子又可以裝成年輕的藝術家。”孟川柏似笑非笑地看著這個被自己攔下的人，“陸先生，你不是想殺了我麼，何必要逃呢？”

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