藝人行內是有開竅之說的，也有那種學藝時候的很不成器的，後來很有成就的演員，也就是那種大器晚成之人。

老藝人看見年輕藝人老是不會使活兒，怎麼教都學不會，他們經常會說這些年輕藝人是還沒有開竅。

藝術是一個主觀性很強的東西，藝人表演藝術都是有很強的個人色彩的。就拿相聲來說，每個段子，師父教的都是差不多的，使活兒方式都是一樣的。

明明同樣一個包袱，有的演員抖出來，觀眾就會哈哈大笑；而有的演員，一抖出來，臺下觀眾一點反應都沒有。

這就是差別。

包袱雖然是一樣的，但是演員是不一樣的，這得具體問題具體分析，得有適合自己的使活兒方法，這裡面講究的是一個秒到顛毫的掌控。

懂行的師父在教徒弟的時候都是講究一個人一個教法的，因為每個人使活兒是不一樣的，相聲這行就不能大班教學，他只能一個師父帶著幾個徒弟，一個人一個人慢慢教導。

而徒弟能不能成器，師父的作用最多隻能佔到四成。師父領進門，修行靠個人。師父該教的，能教的，都教了，剩下的就要靠徒弟自己領悟了，自己去摸索了。

這裡面起到關鍵作用的就是有沒有開竅，所謂開竅了，其實就是演員對藝術有了自己的理解，知道這個活兒自己要怎麼使才會好，知道自己應該要走什麼路了。

這才是開竅。

高剛龍是有說相聲的天分的，當年何向東願意收他為徒，其實也是看中了他身上有這股子說相聲的勁兒，要是他一點天分都沒有，何向東也不會去耽誤人家啊。

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