方文岐道：“明天我們還要去賣藝，我今天就教你一點八扇屏的活兒，八扇屏裡面的貫口你都學過了，我就不再多說了，我教你的主要是前面的墊話兒和怎麼入活。”

“好。”見開始講課了，何向東也認真了起來。

方文岐道：“我們傳統相聲的表演都是要有墊話的部分，是不能生拉硬拽直接入活兒的，不然相聲就得擰了，就像八扇屏裡面的小孩子，你上臺鞠一躬，說一句我叫何向東，我給您說段相聲，在想當初，大宋朝文彥博……”

“這觀眾不得傻眼了啊，人家還沒鬧清楚你要幹嘛，你上來就是嘚吧嘚一段貫口，人家觀眾能給你叫好麼，人家沒準覺得你剛從精神病院跑出來呢。”

何向東也笑，但他還是覺得師父說的很有道理。

方文岐繼續道：“所以墊話兒的作用就體現了，它能讓觀眾最快記住你，聽你說，你也能最快速度把觀眾帶到你營造的場景故事裡面，在相聲表演裡面永遠都是我們藝人帶著觀眾，而不能讓觀眾帶著我們走，不然你說什麼啊？”

“還有墊話兒最開始要說接話，在劇場茶社演出的時候，通常是很多演員一起演出的，比如說你上一場一個評書藝人說了一個三國，人家觀眾還沉浸在三國的故事裡面，你上場直接說你二大爺怎麼怎麼著，觀眾都還沒反應過來呢，你幾個包袱一抖沒響，你這相聲八成就要瘟了，所以我們行內說的墊話是金子，正活是銀子。”

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