浩浩蕩蕩的隊伍沿著丹陛橋，走向圜丘壇。

蘇進和談修之等五個收藏家並肩而行，談修之還沒說什麼，另外四位收藏家對蘇進修復技藝的震驚，還沒有散去呢。

他們在行業內混跡了很久，知道什麼能問，什麼不能問。

蘇進的來歷、師承是不能問的——除非他自己說。技藝的決竅是不能問的，這都是一家的不傳之秘，吃飯的本領。

現在能問的，就是蘇進剛才修復時，對瓷器的判斷，以及個人感受了。

他們審時度勢，問得小心，蘇進也一點也不在乎的樣子。

他沒提自己的來歷，相關“萬孔千絲”的事情卻一點也沒隱瞞。

他很平實地說，這個技藝其實沒什麼別的決竅，關鍵之處就在於對手上力道的控制。

你能打出多小的孔，給瓷器造成的震動多輕微，每個孔之間的間距如何控制，乃至穩定性、持續力，這都是這種特殊焗瓷手法最關鍵的地方。

除此以外，它跟普通的焗瓷，其實並沒有太大的差別，不過是縫合而已。

同時，他對伍六段的手藝評價還是很高的。

在那種嘈雜的情況下，他能穩下來完成手上的工作，定性不錯。另外，他焗出的梅花燦爛惑人，本身很具藝術性。

他的問題，主要出在“本末倒置”上。

這跟任爺之前的說法不謀而合。

文物修復，文物為主，修復為輔。

修復師的第一項任務，是還原文物本身應有的形態，而不是在上面搞創作。

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