近年來，隨著IP的概念開始逐漸走紅，一個大熱IP往往能夠賣出天價，而且IP原著作者甚至能夠參與到最終的影視作品的收益分成當中，但是原創編劇的身價雖然有所提升，但是卻依然無法和熱門IP作者相提並論。

今年的這場華國編劇行業大會，算是這些年來，規模最為龐大的一次大會。

今年這場編劇大會，最受矚目和關注的人有兩個，一個自然是基本上戰無不勝的葉秋，但是葉秋又不能算是專業的編劇範疇。

因為葉秋的劇本很少直接拿出來賣，更多的是以編劇+投資方的形式出現。

而在華國目前的大環境來說，像葉秋這種模式卻是很難實現。

但是葉秋的眼光是出了名的毒辣，而且最讓國內的編劇們眼紅的是，葉秋的作品，不但能在國內成功，而且還能夠揚威海外。

另外一個備受矚目的是袁志，和葉秋不同的是，袁志從在國內影視圈出現以來就是備受爭議的人物。

因為他從一開始就是好萊塢劇本工業化流水線作業的推崇者，他本人也從未否認過這一點。

袁志是編劇出身，但是在編劇上，他在好萊塢混跡多年，可是卻從未獲得肯定和成功，但是回國之後，袁志卻一發不可收拾。

而袁志成功的秘訣就在於大IP+小鮮肉，可以說，國內的小鮮肉天價片酬的事情，也和袁志有很大的關係。

袁志的公司捧紅了好幾個小鮮肉明星，可謂是一遭成名天下知。

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