歷史上李清照曾評論這個時代的幾大詞家：“歐、晏、蘇不協音律，柳雖協音律而詞語塵下，晏叔原苦無鋪敘。”

這裡面蘇軾有些冤枉，他是懂音律的，只是視詞為詩，不願意因為要協音律而損害了詞意和韻味。也正是從他起，豪放詞自成一派，而且把柳永開創的不上臺面的慢詞也雅化了。從蘇軾起，宋詞才算能跟唐詩比肩，自成格局。

被李清照譏嘲不協音律的幾家，其實詞裡都很明顯地含有詩的特徵，唱起來頗有些困難。詞要演唱，不僅是要合平仄符合韻腳，詞的用字和意思也要跟音律合拍，不然歌妓把調唱出來了，詞意就不顯。詞意全了，調又不對。

晏殊的小令最有這個特點，格律工整，像律詩一樣嚴謹。但普通的青樓歌妓理解意思就已經不容易，再想唱好基本不可能。反倒是精通音律的柳三變，對於格律就不怎麼在意。同一個詞牌，柳三變的詞字數不一，平仄不同，韻也多變，跟後世印象裡的詞格律森嚴完全不是一回事。就在於他知道怎麼唱，是按照唱來作詞的，格律對他只是個參照，並沒有那種拘束的感覺。

另一個通音律的張先，詞也有這個特點，作出的詞經常跟通常的詞牌字數和平仄都不合，但卻不影響演唱。只是他用語較雅，所寫也很少涉及男女之情。

徐平到了池塘邊，正看見歐陽修在那裡侷促地笑。他也是一個擅於寫詞的，但不幸的是，李清照說的不協音律三家裡的那個“歐”，正是指他。詞作出來，左看右看都得意非凡，要格律有格律，要味道有味道，但一拿去讓歌妓唱，問題就出來了。今天有兩個行家在這裡，歌妓一出現困難，柳三變便上去幫著校正。歐陽修一向以文才自負，這種事情來幾次，臉上就有些掛不住。

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