“我不認為這有特殊的捷徑。”老加斯佩不認為“教”這個字有問題，但按照林海文剛才說的，他不覺得來一個老師，會對源古典主義的學習產生很大的幫助。

就好像你要造一個房子，只能是踏踏實實一塊磚一塊磚地往上壘，不是說來一個師傅，就能房子直接出來了。

但老加斯佩的詢問，卻無法掩蓋掉包括格哈德在內的，另外三個人的震驚。

雖說國外論資排隊的文化要稍微輕一點點，尤其在當代藝術界，譬如加斯佩和格哈德的聲望，大部分來自於他們的成就和市場價值，很少一部分是說他們的年齡。但兩位確實都功成名就，一代宗師，林海文這是要把他們收入門下的意思？或者至少是要指點他們？

這太驚人了。

遠遠比之前兩人宣佈在學習源古典主義，要更加來的讓人震驚。

但他們三個還沒有說話，老加斯佩的詢問就來了，直接切入具體的成效——這又讓他們更震驚。

對於老加斯佩來說，在聽了林海文的描述之後，他越發認為源古典主義是一個值得去探索和征服的流派——非常值得，非常有價值，甚至對他而言，是求證他一生藝術歷程的關鍵。

當他真正掌握了源古典主義之後，他才能明白，抽象表現主義對他而言，對繪畫而言，是不是一個正確的，或者說值得的選擇。

“確實不存在捷徑。”林海文點點頭：“但這是在技法層面的，剛才我說了，除了技法層面，你還需要有感知的層面，就有槍但不會瞄準，這有什麼意義呢？你有技法，還需要學會怎麼恰當地應用這些技法——事實上，如果你在應用上有很高的敏感度，對技法的要求相對就更低。《黑龍潭》我可以畫42層，但如果我畫30層，效果或許不那麼完美，但它也能夠基本體現出效果來。

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