“未來？”戈特利布看著《黑龍潭》，眼裡有點迷茫感，摻和在震驚裡頭，聽到格哈德的話，他不自主地否認：“還有未來麼？這樣的作品誕生後，我們還能有更進一步的可能麼？”

“當然，這對你們來說，是最好的機遇。”格哈德看著他：“人的內心的是無限的，所以當代藝術是無限的，可以被賦予無窮盡的內涵和精神，同樣，海文的源古典主義也是無限的，你看這片湖，當你圍繞著這幅畫走一圈，也許是二十步，你就能看見二十片不同的湖面，但它擁有的湖面卻幾乎無窮盡，這就是光面的性質。你明白了麼？油畫在有限的空間裡展現無限，那麼它就有無限種展示方式——這就是你們的機遇。”

格哈德與其說是給林海文聽的，不如說是給自己聽的。

說完之後，他對源古典主義顯然更篤定了，他一生經歷了無數種藝術思潮，最早本身就是畫文藝復興式的壁畫出身，具有了解這個流派的藝術基礎，他比身邊的加斯佩瞭解的更為深刻。

“哈。”他突然笑了起來，看向林海文：“海文，你在突破的過程中，難道沒有畫出很多抽象畫來？”

“……”林海文輕輕翻了個白眼：“那可不是抽象畫。”

《四個人》、《河水光》，不論是那些扭曲的人形、色塊，還是猛龍峽那條沒有岸的河，看著當然都是抽象一類的作品——這是無法避免的，也是格哈德猜到的原因，一件物體如果以近乎無限個角度去看，它一定會有和常規認知不同的一面，比如一個蘋果，假如陽光剛好打在上面，某個點爆發出極致的反光切面來，從而掩蓋掉了其它部分，那麼按照源古典主義的作畫方式，一個點，一個光暈，一片漸漸緩和開、發散開的光，就成了一幅畫——當然是看著很抽象的那種。

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