林海文在大展前夕重新抵達紐約。

“嗯，有進步。”林海文翻了翻王鵬的幾幅半成品稿子，都是在紐約及周邊博物館、美術館話的，比如大都會，紐約現代藝術館之類的世界頂級美術館，在大師真跡面前，是比較容易產生靈光和感悟。

王鵬其實是最典型的追隨林海文的弟子，其他人包括唐城樓均他們，其實也不都是走古典主義的——林海文字身具有各種畫派的積累，也沒有要求學生都要走他這條道，加上這些學生在跟他之前，已經有所追求，可能功力還比較淺，但最後怎麼演變發展，林海文並不想要去強行干涉，一個人的天賦是非常有限的，唐城也許擅長的就不是這一路，強行讓他跟著自己學，不一定就會有很高的成就，相比較來說，名師固然重要，但到了一點定高度，自己的心靈追求更加重要。

而王鵬從考入央美，就實際上跟著林海文了，循著林海文的路線，從寫實轉向新古典，從新古典走向源古典主義，如今的話還是欠缺一點功力和積累——畢竟沒有林海文那種灌頂式加持，一般人在源古典主義上，非得靠時間慢慢磨出技藝來。

王鵬拿回自己的稿子，也覺得有些進步。

他還是比較務實的，沒覺得自己有林海文的命，少年巨匠，那幾百年就出一個。

鹿丹澤也有收穫，林海文給他們倆指點了一下，有時候就是那麼一點撥，收穫就是幾倍的增長，這就是名師的作用了。

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