“……近來，我在繪畫更希望追求到一種有限裡的無限，因為繪畫，尤其我們說寫實主義，在照片出現之後，遇到了前所未有的挑戰。一個世紀以來，認為古典式的繪畫行將就木的聲音，一直未曾斷歇，抽象主義為主的現代主義風格也在這一百年裡成為油畫的主流思想，似乎我們的這些近現代的繪畫大師，都認為只有扭曲具象的形體，注入個體思維，才可以為繪畫續命，所以我們今天看到的大量作品，一般人會覺得有些摸不著頭腦，不知道那些混亂的線條，無序的色塊，或者扭曲的形象，究竟是有多少的好，以至於市場如此追捧，數千萬、上億美金的拍賣紀錄，更是層出不窮。

這當然是危險的，繪畫雖然一直不是大眾式的藝術，在歐洲的中世紀，很多的畫壇巨匠都是皇家畫師，在隨後數百年，畫家也曾努力將目光轉向普羅大眾，其中尤其以前蘇的畫家為最，卻始終沒有取得顯著效果。但是儘管如此，油畫的美感，卻廣泛得到認可，上到帝王伯爵，下到貧民工人，一直到近一百年來，抽象主義興起，才將這一局面徹底毀掉——現在不僅僅繪畫這項藝術本身是脫離大眾，連欣賞這項藝術的能力也越發脫離大眾了。

我希望在狹窄的畫布上，做進一步的挖掘，而不是簡單將它肢解，重新拼湊出混亂無序的影象來。《瓷·八作》應當是這種嘗試的開頭，它的很多部分非常的古典，尋求精確、對稱，一絲不苟。但在展示細節和具體的時候，用色、層次、技法，則尋求創新，尤其將我之前探索的一些畫法注入其中。所以我認為，《瓷·八作》在空間上是小的，一個二維的框架，但在時間這個變化上，它是悠長的，在色感上是廣闊的——這個嘗試可能還並不成熟，但我希望繼續走下去。謝謝大家。”

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