美術領域是這次藝術展的絕對重頭——林海文自雨點畫室開始的《丸子頭少女》，到回到臨川時候的《午後陽光》，央美時期的《靜物》《水果》，再到敦煌畫室時期的《林皇上》《不語觀音》《菊花和陶罐》，再到黑龍潭畫室期間，最近的《瓷·八作》等。如果再加上從收藏家那裡商借來用於某些場次巡展的《燕明園小街》《大地母神蓋亞》《飛天升佛圖》等林海文名作，應當說，確實是到目前為止，第一次全週期地展現了林海文的油畫創作之路，極其的有噱頭——全球油畫領域上升勢頭最為猛烈的天才，他是怎麼誕生的？全球無數人都想要一探究竟。

這麼多的內容和元素要放進去，本身對策展公司的要求就非常高。林海文還要求加入陶瓷這麼一個大類，可以說讓海鷗國際會展也是相當的頭疼——但這麼一塊大肉，海鷗能吃下來，已經是讓人羨慕嫉妒恨了，只要他們現在說不行，馬上後面接棒的人就來了。

比如俞妃的女兒俞鴻，作為華國國展集團旗下，也曾經聯絡過林海文——她這次沒能請動她媽，是自己找上來的。但林海文沒同意，這種個人展覽跟國展中心合作，也是吃飽了撐的，不論是市場化的接地氣程度，國際巡展的策展能力，國展中心都不夠。

所以海鷗國際當然不能說不行。

他們看來，凌瓷也是名動華國的東西，放進去就放進去吧。所以等到林海文說“大約有十七八種瓷器”的時候，海鷗國際的資深策展人，副總監易濤的表情，差不多就是黑人問號臉——他當然是華人，不過確實略黑。

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