華國美術館“盛世華瓷·千年迴音——凌瓷大展”的觀展人數正式突破15萬人，也成為華美今年最受矚目的展覽之一，在全國眾多現代藝術品展覽場地，包括博物館、美術館，以及各大藝術空間，沙龍、畫廊中，都是首屈一指的。

國內的藝術類媒體、期刊，甚至通俗板塊、社會板塊的報章媒體，也都有進行報道。而國際上，對華國藝術較為關注的，比如歐洲的《亞洲藝術檔案》，美國的《東亞藝術》，扶桑的《亞洲藝術賞》，都沒有缺席，他們主要也是從林海文出發。

比如《亞洲藝術檔案》就以一個相當吸引眼球的標題進行報道：“油畫到陶瓷，林海文的藝術萬花筒；西方和東方：林海文的了兩面藝術觀。”

文章中毫不吝惜篇幅地介紹了林海文在油畫藝術上的成就，說他是“出身於華國，但卻是在全球範圍內最忠誠於古典精義的油畫家”，然後報道了凌瓷的新聞，引用了兩位專家的評價，一個是德國波恩大學的漢學家馬庫斯，另一個好巧不好，就是皇城博物館的譚文宗。兩人都對凌瓷的藝術價值給予了很高評價。

在最後，《亞洲藝術檔案》寫道：“也許你無法在第二個人身上，感受到東西方如此衝突而又和諧的文化集於一身，發源於西方的油畫，發源於華國的瓷器，最西方的古典藝術，最華國的古老陶瓷，它們重現於同一個藝術家之手，並展現出難以直視的璀璨光芒。當我們仔細思索之後，你可能能夠發現這一現象之下的內在邏輯——林海文確實是一個追逐源流的人，如同拖尼特教授所說，一個源古典主義者，他無比崇尚時間和歷史，他更願意在一條自古至今的道路上繼續走下去，直至新的風景和天空出現。”

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