這原本是一個“我提意見你聽話”的故事，但到了目下這個狀況，顯然出乎了不管是白明正，還是田維勝的意料。

白明正下意識瞥了一眼坐在邊上，不太說話的譚文宗。

剛才林海文還沒有到的時候，他跟譚文宗在這個問題上就稍有爭論。他認為以瓷都大師瓷協會為主題，推動大師瓷在市場上見光度和知名度，有利於擴大大師瓷的市場，確保行業得到更多的發展。但是譚文宗並不同意，他認為目前的問題所在，是一種落後的生產製度無法適應現在這個全新的社會。

一個瓷器大師，帶著幾個學徒，開著一個作坊，聯絡幾個老主顧，生意就這麼長長久久地做下去，如果老主顧有一天沒了，那這個作坊就可以倒閉了。除此之外，大師瓷也在越來越像工藝品轉變，實用器的職能幾乎喪失殆盡。

比如瓷都大師瓷協會里頭，幾十個大師中，有80%以上是隻做瓷雕的，觀音、彌勒，盆景等等。剩下的20%做什麼呢？主要做的跟前面80%沒有什麼不同，唯獨有區別的是，他們還在做一些實用器——比如富豪家的花瓶，比如國宴上的餐具等等。

在譚文宗來看，這是自尋死路，也是目光短淺。

他跟林海文說的時候，林海文也認同，但問題的出現不是說怪誰，有它的原因，骨瓷的競爭是頭一個，其次高階陶瓷的成本非常貴，作坊式的生產，技藝的高要求，成本也不可能不貴，再者就是藝術泡沫——既然張松茂的現代瓷瓶都能賣到100萬，那麼其他大師謙虛一點，來個7、8萬，總歸不過分吧？那麼可能本來正常經營的一個盤子，只要幾千塊，最後硬生生賣到好幾萬，看似是瓷器製作者賺了大錢，但傷及了整個行業——你值這個錢麼？你就敢喊？傻子真有那麼多麼？

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