巴黎高美的這間畫室，選的很湊巧，提問過林海文的那位象牙白姑娘，央美的林然，居然都在裡頭。

幾個人走進去的時候，有四五個人圍著在畫石膏，另外還有一些在創作自己的作品。

石膏頭像是很希臘風格的，林海文看著水平很高，他雖然不是專業的，但好歹也是美術家了，看得出來這跟工藝品是有差別的。後面聽到陪同參觀的高美老師介紹，才知道這居然是從博物館裡頭借來的，一個文藝復興時期的雕塑真跡。雖然不是米開朗琪羅那種級別的雕塑家作品，但水準也相當不錯了。

這就是優勢啊。

華國畫油畫的學生，基本上也都要畫雕塑的，有些美院的考試題目就是這個。但誰也不會有機會畫真跡，雖然差別不一定就是那麼大，可是從感悟上肯定是有落差的，一點一點的落差積累起來，這落後的就不是一點兩點的。

要不說油畫還是西方藝術呢。

林海文略走了一圈，除了畫石膏的，還有塗人體的，畫立體主義的，各種顏色、形體，不少參觀的畫家，都看的連連點頭。

象牙白姑娘畫的是一瓶三色菊花，瓶子是彩瓷，上面枝蔓橫生，畫面非常飽滿豐富。

算是這間畫室裡頭十來個人裡面，唯一一個使用古典主義技法的。

千里旱地，一棵獨苗。

林海文站在她後面，看了十來分鐘，突然她停了下來。

注意到後面站著個大師了？林海文一樂，想著怎麼指點她一下。

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