兩次座談會，相隔的時間很短，只有三四天的時間。

不過不論是Facebook上的討論，還是《藝術評論》打頭的關於《飛天升佛圖》和林海文流派的討論，都把關注點從巴黎高美320週年紀念活動上，聚焦到林海文身上。

在他的第二次座談會——跟阿德里安、貝爾納、阿爾圖爾這幫人一起參加的“世界青年油畫名家座談會”上，提問就跟海水漲潮一樣撲過來了。

幾乎是主持人——是的，這一次，有一個專門的主持人了，當他宣佈提問開始的時候，底下齊刷刷的舉出了幾十隻手，簡直跟喪屍似的，都是白嫩嫩的小臂，它們邊上的腦袋的前表面，也就是臉上，各個都相當猙獰。

一個看上去是法國人的帥哥得到了第一個機會，東道主優勢。

“林先生，能敘說一下你所謂的天賦的概念麼？什麼是有天賦？”

“很遺憾，你可能沒有天賦，所以你不知道這個概念，如果你有的話，你不會問這個問題的。”

惡人值+200，來自巴黎霍邇德·瑪索。

“林海文先生，你對於‘源古典主義流派’的評價怎麼看呢？你能描述一下這種流派的技法特點，或者是有別於新古典主義，也就是您的老師那樣的流派的特色麼？”

“你要知道，在過去一個世紀，抽象派的人透過強調內心表達，蠱惑了美術史，主宰了美術。扭曲的人體，不可名狀的形體，一坨一坨的色彩……所有這些畫作，都指向一點——剝離具體的形象，才能有獨特的內心表達。事實果真如此麼？這個世界上，有什麼精神是可以脫離具體的事物，仍然能為人所感知的呢？英雄的精神總要透過英雄來表達，敗類的精神同樣也需要敗類來表達。因此我的畫作，目的在於告訴所有的觀眾和畫家，繪畫作品擁有超越我們想象的豐富性，換而言之，一幅2.5維的油畫，是能夠透過具象的表達，來展現深層次的內心，複雜的情感。而且這一方式，絕對優於把繪畫變得不能清晰感知的那些流派。”

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