“怎麼突然對弗洛伊德的作品感興趣了？因為科隆畫廊才關注到的麼？”艾格問他。

作為賣出弗洛伊德畫作最多的畫廊之一，科隆迪亞以此聞名。

“是的。”

林海文手觸控這幅創作於三十年前的作品，因為儲存良好，就像是新的一樣，唯獨邊緣一小塊有融化的痕跡——顯然，擁有者不小心讓它碰到了高溫物。

懸浮球裡面的屬於弗洛伊德的氣泡已經形成了，說明這一位確實是一個時代的大師，不過氣泡還很小。託樂軍等人的福，霍納的採訪傳回國內，他們幫林海文帶了一波攻擊節奏，算是給他加了不少惡人值，不然弗洛伊德的氣泡根本無法形成。

因為沒有委拉斯貴支的印記這種速成兌換品，林海文必須要花費更多的惡人值和臨摹，才能擴大這個氣泡到足夠圓滿的程度。

幸好，雖然霍納的事件平息下去，還有人自動自發地送上門來。

比如荷蘭刻薄鸚鵡阿爾圖爾。

可能是林海文第一次拍賣的價格，就和他並肩，讓這位青年畫家非常不爽，之前大家的評論都一邊倒的時候，他不得不保持沉默。但隨著事情平息，他就開始作妖，他在臉書上寫道：

“新古典主義？或者是什麼別的古典主義，這不是幾個世紀前的，早就被淘汰的東西麼？為什麼還會有人願意花那麼多錢來購買？如果你要寫實，你要完美，難道有什麼可以比得上現代的繪圖軟體麼？你甚至可以擴大到一個畫素一個畫素的程度。繪畫必須是個性的，獨一無二的，如果一幅畫可以一次一次地被重現，就像那一幅《大地女神蓋亞》一樣，我相信只要畫家願意，他可以畫無數幅一模一樣的。那麼它的意義在哪裡？跟工業印刷品有什麼不同？說真的，這幅畫不應該被踩踏，但應該被放進垃圾箱裡。”

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