“你把自己弄得跟火爐似的，有什麼打算啊？”

常碩手上正在畫一幅人體，林海文也在畫。可以看出來師徒兩個是越來越不同了。同樣的一個模特，在常碩的筆下，就是一個筆觸細膩，結構調和的姑娘，而在林海文的筆下，卻越來越突出有一種原始的神光，在結構上還是安格爾的，可他描摹出來的人物，卻漸少了華麗感——這一點比《不語觀音》還要突出。

林海文知道，凡·艾克源種和他那些在懸浮球裡頭，可以量化的繪畫技巧的融合，正在加劇。

常碩抬頭休息的時候，走過來看他的畫，隨口問了一句。

“海文，你畫一幅蓋亞吧。”

“蓋亞？大地女神？”林海文停下畫筆。

大地母神蓋亞作為希臘神系當中重要的一位，不少畫家都曾經描摹過她。比如英國唯美畫派的萊頓，他的《珀耳塞福涅歸來》，蓋亞面對女兒歸來，臉上卻毫無表情，這一設計，2個世紀以來，一直讓人充滿遐思。

“嗯，試試看。”常碩的眼神還留在林海文這副《持玫瑰的女人》上：“你這幅畫有一種質樸感，但外在形式還是遵從了古典技法。沒有衝突感，很難得，如果你要嘗試一種新的畫法的話，可以畫畫類似蓋亞，或者是參考一些原始壁畫、摩崖石刻之類的古早藝術，應該會有一些收穫。”

“好。”林海文點點頭，準備去看看資料先。

繪畫技巧上的進步，說實話不由他來控制了，常碩、委拉斯貴支、古典主義……就像是好幾匹馬，被源種這個馬車伕攥在手裡。而且他很明確，後面肯定還會得到一些繪畫方面的兌換品，他甚至有一些預感，源種的出現，將為他融合不斷出現的新的技巧也好，經驗也好，最終形成一個表現形態，也許到那個時候，懸浮球就會達到百分之百了。他看了看快要到50%的懸浮球，嘆了一聲，那還很遠啊。

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