吉加-維爾托夫小組是蘇聯著名蒙太奇理論的“電影眼睛派”創始人，他強呼叫抓拍的方式捕捉生活的片段，並積極主張利用聲畫蒙太奇對電影進行革新。作為紀錄美學的祖師，他拍攝的電影《持攝影機的人》，在2012年《視與聽》評選中排名第八。他的理論對後來的法國新浪潮和義大利新現實主義運動都有深遠的影響。戈達爾對維爾托夫非常推崇，在60年代組成過著名的“吉加-維爾托夫小組”。

電影眼睛理論簡單講就是把攝影機當成人的眼睛，而《烈日灼身》有大量的主觀鏡頭，還採用了中國畫中游觀的理念，都是把鏡頭當眼睛。張然覺得戈達爾作為維爾托夫的推崇者，最欣賞的可能就是這一點。

戈達爾聽後笑了起來：“電影眼睛理論算一點吧，我真正欣賞的是，我看到了真正的中國電影。中國大陸、臺彎和香江地區的電影我看得不多，但我看過的電影給我總體的印象是，他們拍的是帶有中國風格的美國電影或帶有中國風格的歐洲電影，電影語言完全是歐洲或者美國的，沒有自己的東西。但在《烈日灼身》裡，我看到了歐洲和美國電影沒有的東西。”

說到這裡，他看著張略帶不解地道：“我有個好奇的地方，你整部電影模擬眼睛的地方特別多，但電影前面的遠景，鏡頭移動總是平行移動，為什麼這麼處理？”

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