拉鋸式橫移長鏡頭並不是多稀奇的鏡頭，比如李康生的電影《不見》中，奶奶丟失了孫子在天橋上逢人就問，鏡頭從左到右跟著行人，然後行人搖頭不知，鏡頭又從右到左跟著另一個行人回來，跟拉鋸似的來回好幾次，就是拉鋸式橫移長鏡頭。

張一謀之所以覺得震驚，因為這是大場面戰爭戲，用拉鋸式橫移長鏡頭就比較罕見了。

其實史詩電影特別喜歡用大遠景的橫搖或者橫移鏡頭，這樣能夠體現出場景的廣袤無垠，能夠最大限度表現場景的壯觀。其中橫搖用得多一些，橫搖鏡頭比較簡單，只需要搖動鏡頭就可以了，而橫移必須鋪導軌，比較麻煩。比如標誌著第五代導演真正崛起的作品《黃土地》就是以橫搖鏡頭為開場，透過橫搖呈現了一片溝壑與土塬連綿不絕，經歲月銷蝕而大起大落的黃土高原，傳達出一種沉重和壓抑的感覺。

戰爭戲採用拉鋸式橫移長鏡頭好處是隨著鏡頭來回移動，能夠讓觀眾看到更多的內容，能夠最大限度的表現戰爭場面的波瀾壯闊，使電影使電影具有史詩氣質。不過這種鏡頭演員特別多，涉及到上千人的排程，還有無數的炸點，每一個環節都要配合好。對導演、對演員、對整個劇組都是巨大的考驗。比如電影《大決戰》凡是在表現戰爭的宏觀場面，大多用了橫移鏡頭，但並沒有使用採用拉鋸式橫移長鏡頭。在電影史上敢這麼玩的只有蘇聯導演邦達爾丘克，其中最具代表性的作品就是《戰爭與和平》。

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